Peinture buste - acrylique & huile

Salut !
Il m'a paru intéressant de partager cet article de Frederico SORGI, paru dans le magazine "Figure Painter" (#8 - Décembre 2013). 
Il y est question de la peinture d'un buste en utilisant les deux médiums, acrylique et huile. 
Attention : j'ai traduit "wash" par "lavis" ou "jus" et fait du mieux que je pouvais pour le reste...
Federico SORGI fait allusion à un article publié dans le numéro 5 du même magazine, j'ai également traduit la partie à laquelle il se réfère, vous la trouverez à la suite... 
En espérant qu'il puisse vous être utile et, pourquoi pas, vous inciter à vous lancer dans la peinture à 2 médiums...
ENJOY.



[Vous devez être inscrit et connecté pour voir cette image]

Article auquel se réfère Frederico SORGI.
[Vous devez être inscrit et connecté pour voir cette image]

Merci Eric, très intéressant et complémentaire.

Merci, c'est très intéressant au sujet de l'huile et l'acrylique qui s'entrecroisent.
Une question aux huileux : quel temps raisonnable faut il pour faire sécher une huile finement appliquée sur un visage ?

Pour compléter la question de Rémy. On peut mettre du siccatif de Courtray pour accélerer le processus de séchage des huiles de façon très importante. L'utilisez vous et qu'en pensez-vous ?

Merci .. très intéressent effectivement, surtout que je commence à utiliser de manière complémentaire l'acrylique et l'huile.

@Rémy : 

Dans deux de mes anciens topics (Geronimo et Jicarilla apache_page 5 des bustes), je parlais beaucoup de mes procédures d'accélération du séchage et donc de matification. Elles étaient efficaces mais assez fastidieuses (dégorgeage rapide de l'huile, utilisation d'essence F, sous-couches colorées à la new Humbrol, mélange systématique des couleurs à l'huile, séchage au sèche-cheveux et si nécessaire passage après séchage complet de la solution 40/60 medium mat L&B et térébenthine artistique rectifiée. Mais on ne peut plus chauffer après sinon le medium s'évapore.

@Christian :

Le siccatif de Courtrai me semble moins adapté sur figurines, avec les très fines couches et les très faibles quantités de peinture utilisées. Du moins celui que j'ai. Si on ajoute plus de 2 ou 3% de siccatif, le pigment commence déjà à se disperser. Donc la peinture ne couvre plus et n'accroche plus aussi bien. Pour les couleurs intenses qui posent problème, j'ajoute avec beaucoup moins de soucis à la fois une goutte d'essence F (ou essence Zippo c'est pareil) et une goutte de medium mat L&B. Mais on est alors aussi assez vite sur du glacis (deux gouttes c'est vite plus que 3% avec les très petites noix de peinture utilisées !). Le désavantage de l'essence F est que la palette ne peut pas être conservée. L'accélération de séchage est importante même sur la palette.

J'ai lu le génial tuto ci-joint. Merci Eric !!! Ce qui est surprenant c'est que Frederico utilise des acryliques Maimeri en tubes (les vraies acry en tubes satinent normalement vite). Et ensuite il utilise ses huiles Van Dyck (une autre marque italienne que je ne connais pas) parfois pures et directement sorties du tube. A ne pas faire si on ne maîtrise pas totalement l'huile, et en tout cas pas plus que moi. C'est comme la technique de Alex Bonastre qui peint sans sous-couches colorées. Je ne sais pas comment ses fines peintures sont couvrantes et mates à la fois ! La seule réponse est qu'il n'utilise quasiment que les très chères huiles Old Holland, plus pigmentées et moins satinées que les autres. L'autre réponse est qu'il est un peintre hors normes.

En ce concerne l'excellent Frederico, il utilise le four pour cuire ses peintures. Personnellement je n'aime pas trop surtout qu'il faut refaire les contrastes après. En règle générale, je n'aime pas non plus le vernis mat qui éteint un peu les couleurs et interdit ensuite toute reprise ultérieure surtout. Frederico utilise aussi du papier de cuisson absorbant comme palettes. Moi je dégorge au préalable sur carton, ce qui laisse le choix de la durée et donc du niveau de dégorgement. Et si mes méthodes sont différentes c'est sans aucun doute parce que je suis moins habile évidemment. Et que j'ai ma propre logique.

J'espère avoir aidé. J'ai déjà beaucoup cherché (techniquement parlant) pour avoir envie de repeindre à l'huile. Quoique ce sera aussi acrylique et huile combinées en ce qui me concerne. 100% huile c'est fini je pense. C'est trop long pour moi. Et la new Humbrol c'est fini surtout. Sauf pour certaines couleurs claires. Je n'utilise pas l'aéro et les new Humbrol, plus fluides que les anciennes, ont été repensées surtout pour l'aéro il me semble. Et aussi pour l'économie de pigments dans le chef du fabricant sans doute.

@Daniel au sujet de Bonastre :

+1
J'ai beau voir et revoir sa vidéo de démo de peinture où il travaille sur le buste de Leonidas et un buste empire, je ne comprends pas sa méthode. Il va falloir que j'essaye sur un visage d'essai, ce principe de travailler très liquide, dans le frais, en utilisant la figurine comme palette, quasiment.... Incroyable, surtout vu le résultat somptueux.

Rémy. C'est sans doute nettement insuffisant pour pouvoir peindre dans la méthode d'Alex, mais je l'ai déjà vu peindre avec 80 ou 90% d'extra-fines Old Holland et le reste des extra-fines W&N. Je pense qu'il faut commencer par avoir le même matériel que lui.

Avec mes gammes de peintures à l'huile qui sont faites avant tout de Mussini et de Rembrandt, je n'essaye même plus. Les Mussini sont aussi magnifiques que les Old Holland que j'ai. Mais les Old Holland sont moins huileuses, naturellement moins brillantes et encore plus pigmentées, donc plus colorantes.

J'ai déjà regardé, en Old Holland un tout petit tube de 18ml de rouge cadmiun coûte dans les 30 eur et un bleu ceruleum en 18 ml vers les 45 eur. Bonjour le prix d'une gamme complète, même si les pigments ordinaires de la gamme sont moins chers. Mais là encore une fois je suis sûr qu'Alex utilise les meilleurs pigments. Il y a une figuriniste connue qui utilise le même matériel qu'Alex. Elle y arrive aussi. Enfin non, elle y arrive plus ou moins.

@ Daniel,

J'avais un peu oublié le siccatif de Courtray depuis que je peins majoritairement à l'acrylique (maintenant je fais tout à l'acrylique, sauf les chevaux et les cuirs que je travaille à l'huile). Puis, j'y ai soudainement repensé après des galères de séchage sur le cheval de ma Lady Godiva. J'ai retravaillé ce cheval avec du siccatif et j'ai peint entièrement la selle rouge de cette façon. La peinture était totalement sèche en quelques heures et je n'ai noté aucun souci de pigment ou d'accroche. J'utilise des peintures W&N et Rembrandt diluées à l'essence F avec un siccatif de Courtray blanc Lefranc & Bourgeois sur une sous-couche acrylique proche de la couleur de base.

Merci Christian. 

J'essaierai à l'occasion le siccatif de Courtray précis que tu utilises. Tes dosages doivent quand même être très minimes, je pense. Il pourrait éventuellement remplacer mon medium mat. En tant que tel, je ne me soucie pas trop de l'accélération du séchage, puisque le sèche-cheveux me convient relativement bien. Je me soucie du facteur qui y est évidemment lié, un rendu mat assez rapide. Mais pour tes chevaux et tes cuirs uniquement à l'huile, le raisonnement est sans doute très différent.

De rien Daniel. Mes dosages sont très largement pifométriques. Pour la taille d'une perle de peinture, je trempe mon pinceau dans le siccatif et je mélange la peinture avec.

Je venais d'ajouter une petite précision, Christian. L'objectif recherché pour tes chevaux et tes cuirs à l'huile est d'obtenir un rendu semi-mat sans doute. Normalement plus le temps de séchage de la peinture à l'huile est rapide, plus le rendu sera mat. Je recherche en général la matité complète. Un aspect semi-mat, ou semi-satiné si on veut, n'est pas toujours parfaitement homogène à défaut de vernis.

Daniel, je n'aime pas les rendus trop mat, encore plus pour les chevaux et les cuirs. Pour l'instant, je n'ai pas constaté de rendu plus ou moins mat avec l'ajout de siccatif.