PEINDRE UN VISAGE A L'HUILE (SLR)

Bonsoir à tous, pour Noël, je vous propose un didacticiel sur la peinture de deux visages à l'huile.

il s'agit de deux bustes YOUNG, un pilote de bombardier anglais et un pilote de spitfire (hommage à la RAF pendant la seconde guerre)

je commence pas les yeux peints à l'humbrol et l'huile.

les pièces sont apprêtées à l'humbrol 250

Puis:

- le fond d'œil en blanc,
- les cils de la paupière supérieure,
- le fond de l'iris en noir,
- puis la couleur des yeux,
- la pupille,
- l'éclat lumineux

Rien de bien sorcier


en images une des têtes avec l'apprêt uniquement


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les yeux ont été repris.

voici ma palette du jour, je fais des mélanges en quantité pour pouvoir tenir deux semaines sans refaire de mélanges.

j'ai essayé d'être le plus clair possible.

pour les quantités, c'est du feelling, rien de mathématique.

la voici en photos :

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et on applique sur le visage le mélange A[Vous devez être inscrit et connecté pour voir cette image]

puis on applique les mélanges B et C

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Puis on fond les couleurs entre elles avec un pinceau plat + ou - large en fonction de la surface à traiter.

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le résultat 

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Un petit commentaire s'impose à ce stade.

comme vous pouvez le constater il ne reste plus grand chose des mélanges de base. Du coup, une question vous trotte peut être,  pourquoi il s'em*** à faire cela?, Deux raisons:

- la première c'est de me donner une base qui contrairement à ce que ne révèlent pas les photos, il y a déjà des nuances sombres et claires.
- la seconde une teinte uniforme à l'huile ne donnerait pas le même résultat, qu'hélas vous ne voyez … .

Allez la suite.

Je reviens sur les lumières avec la teinte C

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on fond la teinte

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deuxième passage au même endroit après une heure d'attente

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on commence les teintes annexes avec indigo et terre d'ombre brulée d'une part et notre rouge et terre d'ombre brûlée d'autre part

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rebelotte, on fond, j'ai déjà ajouté de la terre d'ombre brûlée par ci par là...

difficile de s'interrompre pur prendre des photos, désolé...

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j'ai également commencé les lèvres, teinte B + rouge de la palette.

Au séchage, les teintes vont perdre en contrastes.

on va reprendre tout cela demain ou après demain...

sur ces photos, les lumières ont été accentuées ( second passage), mais j'y reviendrai.

j'ai aussi de ci de là ajouter de la teinte B histoire d'harmoniser une peu le tout.

j'ai commencé à assombrir un peu la base du cou et la partie inférieur des mâchoires.

j'ai utilisé ma teinte sombre avec un peu de terre d'ombre brulée.

la barbe  de 3 jours n'est pas trop marquée, je vais probablement la reprendre après séchage complet.

la barbe de trois jours : teinte B avec indigo.

Pour les lèvres, teinte B + rouge de la palette en base puis teinte claire + rouge pour les éclairages.

La suite et fin de ce premier visage.

cheveux peints avec un jus à la TOB

les premiers éclairages sont repris avec les teintes C et D en veillant à adoucir les transitions avec l'autre teinte B

les ombres commencent à être reprises à la TOB avec la teinte A + une pointe d'indigo.

je travaille sur peinture sèche, c'est donc la transparence de la peinture qui est importante, la peinture étant diluée à la térébenthine.

les cheveux sont retravaillés avec de la TOB mélangée avec du jaune de Naples et de l'ocre .

pour le visage les paupières sont reprises avec la teinte B

idem pour le contour des lèvres qui est redessiné.

les cheveux reçoivent un premier jus de noir de mars.

ombres et lumières sont reprises au niveau du visage en réduisant à chaque séance la zone de traitement.

attention particulière sur les cheveux, je ne sais toujours pas à ce stade si le gonz sera blond ou brun, à ce stade c'est un brun "blondatre"...

éclairage est porté sur les cheveux avec une dominante de jaune de Naples mélangé avec de la TOB et de la TON ce que donne un léger aspect verdâtre.

nouveau jus sur les cheveux avec du noir de mars.

pour le visage, des retouches sont apportées par ci par là dans les ombres et les lumières.

a ce stade, je ne touche plus les transitions qui sont suffisamment travaillées.

je travaille les contrastes ultimes et les points de détail dans les zones d'ombre.

voici les photos finales que je découvre avec vous, probablement quelques retouches sur les cheveux, notamment à leur base.

Pour la carnation, elle me semble en l'état correcte.

Prochaine étape, sa clope.

Allez le second buste avec la même palette et les mêmes mélanges.

les photos révèlent le second éclairage avec la teinte C.

Voici les visages terminés avec leurs supports.

j'espère que cela vous aura été utile.

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je vois encore des choses à reprendre sur ces deux bustes mais l'essentiel est fait.

Pour terminer, voici quelques précisions sur ma façon de peindre :

Je ne reprends pas tout le visage avec ces glacis. D'ailleurs, pour être plus précis, quand j'écris que je reprends le visage une fois le visage bien sec suivant une méthode similaire à l'acrylique, ce n'est pas tout à fait exact car je dilue un peu ma peinture sans la noyer comme le ferait un peintre à l'acrylique qui travaille par superposition de multiple couche transparente. Ma peinture est diluée, mais elle reste grasse, elle est moins tirée sur la pièce du fait de sa dilution, j'espère que je suis clair... :suspect:

Les glacis ou jus, je les pratique une fois la pièce quasiment terminée et sèche. il s'agit souvent de jus de noir ou de brun sombre ou rouge, pour accentuer les ombres ou donner une certaine coloration au visage. Mais leur usage est pour moi assez anecdotique

Voila ma technique et je n'ai aucune prétention en la matière.

1 - Pour les pinceaux, achetés au GEANT DES BEAUX ARTS, la marque importe peu finalement, il est certain que les pinceaux en poil de martre, c'est mieux, mais c'est cher, donc quand il s'agit de tirer les couleurs entre elles sur la pièce, je prends des pinceaux bon marché, quand je commence à entrer dans les détails, je serai plus tenter de prendre des poils de martre long avec une pointe fine.

2 - Pour les peintures à l'huile extra fine, je n'ai pas de préférence, je me fournis chez le GEANT DES BEAUX ou autre magasin de beaux arts.

Je ne pense pas qu'il y ait une spécificité fondamentale de telle ou telle marque, j'utilise tour à tour les marques NORMA, REMBRANDT, Windsor, MUSSINI, Old Holland... bref, rien de bien original. je n'ai pas essayé la nouvelle gamme de LEFRANC avec laquelle j'ai un a priori probablement injustifié.


3 - Pour la finesse de la peinture, si vous êtes sur le l'extra fine, a priori, quelle que soit la marque , il ne devrait pas y a voir de grain.

Après, il faut veiller à ce que le pinceau soit toujours bien propre et sec au moment où  les couleurs sont tirées et fondues entre elles. De même, après une séance de peinture, les pinceaux sont bien nettoyés au White et on revient sur la pièce une fois la peinture sèche, il s'agit là d'une règle élémentaire applicable quelque soit le type de peinture, sauf lorsqu'on travaille dans le frais ce qui est toujours le cas quand je commence une nouvelle couleur et que je pose les premiers contrastes. la suite n'est finalement qu'une superposition de glacis plus ou moins gras. 

pas certain d'être très clair... .

4 - Pour la diluant: essence de térébenthine chez LEFRANC ou white spirit du commerce (sacrilège !), j'avoue que je ne fais pas trop attention.

pinceaux et peintures en photos

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Merci à tous de m'avoir lu et surtout bonne peinture !!!!